B)
Otro tránsito que conduce al desbordamiento, es el conduce desde la fotografía al
fotomontaje, que mostraría cuál es el sentido político del procedimiento del
artista, una desublimación de su labor, identificada con el trabajo, el cual
deviene así tanto sujeto productivo como objeto de representación de la obra. La
vinculación progresiva de la tarea del arte con el trabajo obrero se encuentra
en la articulación que se produce por
medio de una invención técnica, de una innovación en el aparato de producción.
El autor se inserta en las relaciones de producción que son el objeto de
su trabajo, operando en el interior de un aparato de producción que modifica
mediante una invención técnica.
Ciertas
fronteras de la vanguardia histórica hacen surgir así, escribe Expósito, una
inviabilidad de orden racional, cual es que la desconexión progresivamente más
radical del signo con respecto a su referente permite romper el ilusionismo con
el que la obra aurática envuelve al espectador, para pasar a mostrarle la
evidencia de la obra como un artefacto material que no representa sino que pertenece
al orden de la realidad. La radicalización de los procedimientos, el rechazo
completo de la representación llevan al arte a girar sobre sí tautológicamente,
la única realidad material con la que el espectador conecta a través de la obra
no es sino estrictamente la obra de arte como constructo material. La superación de tal contradicción sólo puede darse
mediante un cambio de paradigma fuera de la lógica interna de los
procedimientos tautológicos de la fase de laboratorio de la vanguardia.
La
vanguardia adoptó entonces nuevas metodologías, ya que se trataba de soluciones
para ese cambio de paradigma. Por ejemplo, para atravesar el umbral de su
paradójica tautología, se pueden citar tres:
1.- El
desbordamiento del 'marco' de la obra de arte para pasar a hacer del arte una actividad
colectiva.
2.-
La incorporación de fragmentos de la realidad en la superficie bidimensional
del cuadro, a partir del ‘fotomontaje’, como una forma de realismo antinaturalista.
3.-
La producción de artefactos, dispositivos y acontecimientos habitables por el
sujeto-espectador, cuya finalidad es la transformación de la subjetividad
colectiva en un sentido emancipatorio, incluso mediante la efectuación de un arte sin obras.
La
vanguardia, en definitiva, superaría el límite de su fase de laboratorio, para
pasar a hacer del arte una práctica que evolucionaría en el interior del
siguiente diagrama propuesto por Expósito:
[*] Vide Walter Benjamin,
productivista. Marcelo Expósito. Ed. Consonni. Bilbao, 2013.
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